Netzmarkt

Digitale Dramen

Theater für das Internet gibt es nicht erst seit der Pandemie. Aber erst in der Pandemie haben sich digitale Theaterformate durchgesetzt. Als der Heidelberger Stückemarkt 2021 coronabedingt nur digital stattfinden konnte, wurde die Sektion Netzmarkt dem bisherigen Angebot des Stückemarkts hinzugefügt. Hier werden drei herausragende Produktionen gezeigt, die für digitale Bühnen entstanden sind. In diesem Jahr wurden erstmals auch hybride Produktionen gesichtet - also Stücke, die sowohl analoge also auch digitale Elemente haben. Die Auswahl wurde von Lea Göbel kuratiert. 

2023 sind für den Netzmarkt nominiert: ROT. Die Outtakes des Fabian Michael Möntges, ein Film von Clemens J. Setz, Regie: Kristina Seebruch (Berliner Ensemble), Die Wand (360°), Film nach dem Roman von Marlen Haushofer, VR-Fassung von Thomas Krupa (Schauspiel Essen) und In Ghosts We Trust von Susanne Schuster und Ricardo Gehn (OutOfTheBox in Kooperation mit LOT-Theater Braunschweig).

Gastspiel OutOfTheBox / LOT-Theater Braunschweig – In Ghosts We Trust

Möchtest du hier wohnen?

Ghostwork ist nicht besonders anstrengend, dafür aber stupide und mies bezahlt. Susanne Schuster und Ricardo Gehn haben für "In Ghosts We Trust" eine immersive Installation gebaut, die einen immer tiefer in die Abgründe der neuen Arbeitswelt zieht. Falk Schreiber hat mitgeklickt.

Gastspiel Schauspiel Essen – Die Wand (360°)

Und draußen der Tod

Hoffnungslosigkeit, Einsamkeit und blutige Verrichtungen im alltäglichen Überlebenskampf: Thomas Krupa hat Marlen Haushofers Roman „Die Wand“ als Virtual-Reality-Film adaptiert, den Falk Schreiber für uns gesehen hat.

Gastspiel Berliner Ensemble - Rot

Rambos Tränen

Der Büchnerpreisträger Clemens J. Setz hat einen Monolog über einen Amokläufer geschrieben, den Kristina Seebruch für das Berliner Ensemble verfilmt hat. "Rot" ist ein Manifest in 43 Variationen – peinlich, grotesk, bedrückend, wie Dorte Lena Eilers beschreibt.

Aktuelle Tendenzen in den digitalen darstellenden Künsten

Theater für eine hybride Welt

März 2023. Die erste Spielzeit ohne Corona liegt hinter uns. Die Theater füllen sich wieder mit Publikum. Was bedeutet diese Entwicklung für die digitalen performativen Künste? Bei der Kuratierung des Netzmarkts war einerseits ein deutlicher Rückgang in der Anzahl digitaler Performances zu verzeichnen, andererseits eine Professionalisierund und Ausdifferenzierung der Szene zu beobachten.

Von Lea Göbel